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專業(yè)書籍裝幀設(shè)計—平面設(shè)計

2016-08-30 14:52:52 點擊：2633 發(fā)布者：古柏品牌設(shè)計(http://m.wknancyj.com)

從20世紀20年代以后，一批受過正規(guī)藝術(shù)教育的美術(shù)家、工藝美術(shù)家先后走上了書籍裝幀設(shè)計的崗位或兼職這項工作。
    陶元慶自1925年起參與了書籍封面設(shè)計工作，他在魯迅直接倡導和支持下創(chuàng)作了不少優(yōu)秀作品?！犊鄲灥南笳鳌返姆饷媸撬奶幣?。魯迅看了很滿意，原畫多色，鮮明、強烈，首創(chuàng)了新文藝書籍的封面畫，認為這是“使這書披上了凄艷的新裝的”?！短扑蝹髌婕酚缮虾１毙聲殖霭?，是魯迅設(shè)計請?zhí)赵獞c裝幀的。陶元慶為許欽文的《故鄉(xiāng)》所設(shè)計的封面原本就是一幅裝飾畫，“色彩醇美，構(gòu)圖奇巧”。魯迅的不少作品封面都是陶元慶所作，如《出了象牙之塔》、《彷徨》、《墳》、《工人綏惠略夫》、《朝花夕拾》、《中國小說史略》、《往星中》等。陶元慶設(shè)計的封面，其特點是注意反映書籍的內(nèi)容，基本做到“切題”，而且構(gòu)圖新穎，色彩明快，線條活潑流暢，且有強烈的裝飾性和獨特的藝術(shù)風格。魯迅給以極高的評價。
    錢君原在新女性社擔任編輯和裝幀設(shè)計，開明書店創(chuàng)辦時，他就在開明書店從事裝幀設(shè)計工作。他早年在為新文學作設(shè)計的封面有汪靜之的詩集《寂寞國》，黎錦明的短篇小說集《破壘集》、《塵影》，茅盾的《歐洲大戰(zhàn)與文學》、《雪人》，周作人的雜文集《兩條血痕》，胡愈之的《東方寓言集》、《莫斯科印象記》等。魯迅看了很稱贊：“錢君的書籍裝幀能夠和陶元慶媲美。”后來，魯迅翻譯的《藝術(shù)論》、《十月》和《死魂靈》等書的封面，也委托錢君設(shè)計。錢君設(shè)計的封面多用圖案裝飾，所繪的花葉形態(tài)生動，并不模仿自然。如《雪人》的封面，作者著眼于雪，把雪花放大，加以夸張變形，再配上日光反射的色彩形成了一個新穎的圖案，很有詩意。錢君設(shè)計的書籍裝幀，色彩總是從和諧純樸上考慮，或者反其道而采用現(xiàn)代化的強烈的對比；同時注意民族特色把時代氣息放進去，用單純、明快的筆調(diào)來描繪他自己的東西。幾十年來，出之于錢君之手的圖書、雜志的封面設(shè)計多達一千數(shù)百幅，因而有“錢封面”之稱。
    陳之佛早年留學日本，是中國最早的圖案畫家之一，對中國的書籍裝幀藝術(shù)的發(fā)展有一定影響。他曾為《小說月報》畫封面，為天馬、大東等幾家書店搞裝幀設(shè)計。陳之佛設(shè)計的《英雄的故事》(高爾基著)、《婚姻與社會》、《文學》等書刊的封面均以圖案裝飾為主，色彩渾厚樸實，構(gòu)圖嚴謹?！队⑿鄣墓适隆返姆饷嬖O(shè)計，用了赭、黑兩色，畫著對稱的雄雞圖案，邊上的裝飾紋樣上下呼應而富于變化，美術(shù)體的書名旁用了一條赭色的文武邊，使構(gòu)圖得到穩(wěn)定，并突出了書名。商務(wù)印書館的《東方雜志》、大東書局的《現(xiàn)代學生》等一些期刊封面，也是陳之佛所設(shè)計的，其中有些形式很現(xiàn)代。
    鄭填齋(人仄)畢業(yè)于上海美術(shù)專科學校。他設(shè)計的《冬天的春笑》(蔣光慈著，泰東圖書局出版)的封面，深灰色的天空上一輪紅日，葵綠色的人字形裝飾，色彩鮮明而又不失含蓄，有對比卻又不失穩(wěn)重，美術(shù)字的書名和作者名都用反陰文印刷。由上海北新書局出版的《白雪遺音續(xù)編》、現(xiàn)代書局出版的《祝老夫子》等圖書的封面，同樣都有很濃的裝飾效果。而期刊《青年界》的封面設(shè)計，更趨現(xiàn)代感，無論是圖案裝飾或人物形象，極具個性和力量，充滿著新的氣息和青春活力。
    此外，上海還有一批畫家、工藝美術(shù)家陸續(xù)加入了書籍裝幀設(shè)計隊伍，或間為圖書畫封面。如司徒喬、林風眠、蔣兆和、萬籟鳴、都冰如、龐薰、張光宇、章西、蔡振華、姜書生等。他們的加入，壯大了書籍裝幀設(shè)計的力量，使上海的書籍裝幀更為豐富多彩。
    司徒喬是創(chuàng)作插圖及書籍封面十分豐富的畫家，為不少蘇俄的著譯作封面，如《爭自由的波浪》、《白茶》、《契珂夫短篇小說集》、《浮士德》、《饑餓》等。此外《柚子》、《飄渺的蘿》、《影》、《卷》的封面也是司徒喬所畫。他的特點是構(gòu)圖新穎大膽，筆法奔放不羈，有很濃的毛筆速寫趣味，所見多在淺色書面紙上用單色印刷。
    都冰如在商務(wù)印書館為教科書畫插圖，他常以漢魏磚雕石刻畫像的人物乘騎作封面裝飾，他的裝飾畫非常優(yōu)美。
    萬籟鳴在商務(wù)印書館卡通部工作，除為書籍雜志畫插圖外，也為書籍和雜志畫封面?！缎滦≌f》的一些封面即為萬籟鳴所設(shè)計，有的是帶有國畫趣味的毛筆畫，也有純粹用圖案裝飾的。
    張光宇在書籍裝幀設(shè)計和插圖上也有不少作品，《十日談》的漫畫封面，《民間情歌》、《光宇諷刺集》等的裝幀，就是他早期的代表作。他還將書名字體加以變化與封面設(shè)計糅為一體，如《詩刊》等。他也常采用中國古典或民間工藝美術(shù)的形式為《萬象》、《論語》等期刊封面作裝飾。畫面格調(diào)新穎、色調(diào)艷麗而不輕浮?！豆庥钪S刺集》封面“大魚吃小魚”是對舊社會的諷刺和揭露，畫面夸張、生動有趣。
    莫志恒為開明書店和生活書店作了不少裝幀設(shè)計。他的《開明青年叢書》的封面，用繁星及粗細線作裝飾，大方而又生動，很適合“青年”和“叢書”的特點要求。莫志恒為社會科學書籍與期刊的設(shè)計，構(gòu)圖大膽，善于用各種題材的圖案作裝飾，配以寫得極好的仿宋字或美術(shù)字，常利用兩色壓印及點線的粗細、大小、疏密關(guān)系，產(chǎn)生特殊的裝飾效果。
    鄭川谷在生活書店擔任書籍裝幀設(shè)計工作。他的裝幀設(shè)計受日本和鄭填齋的影響，常用線面、色塊分割的方法，圖案多用直線形，或以機械式的黑白構(gòu)成裝飾。他的設(shè)計形式多樣，構(gòu)圖不拘一格，色彩明朗，喜用土黃、姜黃、焦茶、草綠等色調(diào)，封面的書名多用宋體。在他的努力下，生活書店所出的社會科學讀物耳目一新。以后又有趙筠、曹辛之、薩一佛等加入生活書店的裝幀設(shè)計隊伍，使生活書店所出書籍的裝幀設(shè)計，逐漸形成了自己的風格并有著廣泛的社會影響。
    這一時期從事裝幀設(shè)計的美術(shù)家和工藝美術(shù)家還有孫雪泥、季小波、沈振黃、糜文煥、楊超塵、池寧、劉既漂等人。
    新中國成立后，為了適應出版工作發(fā)展的需要，新華書店華東總分店先后吸收了一批美術(shù)人才參加書籍裝幀設(shè)計工作，他們中有顧樸、張?zhí)K予、任意、冒懷蘇、范一辛等，1954年以后又有章西、林野、錢震之及何禮蔚、馬如瑾、俞理、陸元林等藝術(shù)院校的畢業(yè)生分配到出版社工作，并以這兩批人為骨干形成了上海書籍裝幀設(shè)計的基本隊伍。50年代初，上海的裝幀設(shè)計，在新美術(shù)思想的指導和影響下，在吸收了新木刻藝術(shù)特點的基礎(chǔ)上，出現(xiàn)了一種新穎、簡潔、明快的書籍裝幀設(shè)計，并為新中國書籍裝幀藝術(shù)的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。
    60年代，除了高等藝術(shù)院校畢業(yè)分配到出版社擔任書籍裝幀設(shè)計之外，上海出版學校的陸全根、陶雪華等進入出版社從事書籍裝幀設(shè)計，增加了新生力量，進一步擴大了上海的書籍裝幀設(shè)計隊伍。在書籍藝術(shù)的表現(xiàn)上進入了一個不斷發(fā)展和穩(wěn)步提高的階段。
    “文化大革命”中，大部分裝幀設(shè)計人員和美術(shù)編輯被趕到“五七”干校去勞動，書籍裝幀設(shè)計處于歷史的倒退時期。1976年后，上海的書籍裝幀藝術(shù)得到了復蘇，隨著出書的不斷增加，各出版社又吸收了一批年輕的裝幀設(shè)計人員。
    為了適應改革開放形勢下出版事業(yè)發(fā)展的需要，上海出版印刷高等?？茖W校創(chuàng)辦了書籍裝幀設(shè)計專業(yè)，直接為全國出版系統(tǒng)培養(yǎng)書籍裝幀設(shè)計人才。自1985年起先后有30人在上海各出版社擔任裝幀設(shè)計工作，有的已多次在裝幀設(shè)計評比中獲獎，嶄露頭角。

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